配音窍门有哪些?仿照配音的变声窍门有哪些?配音艺人要具有情形再现的才干，本文谈一谈仿照配音中的变声疑问。

　　仿照配音，最主要的是言语的个性，其次才是声响类似。赵本山教师的言语个性以东北方言为主，仿照赵本山配音恰当加些赵教师小品中常用的水词、卡壳、拉长音、挤音、咳嗽是必不可少的!这么找到了赵本山的感受，再加上类似的声响便能够假乱真!从甩包袱的节奏，有些艺人自以为有一个很响的包袱，恨不得开场榜首句话就甩出来，节奏如紧急风，又如狗吃糖稀迁延不断，结果慌慌张张甩出的包袱疲软无力。仔细看赵本山的包袱，却是等了又等，抻了又抻，直到把观众的食欲吊足了，才像是在无意间将包袱甩出来，掌声一片。

　　准则上讲咱们应当不让或少让一个配音艺人在一部片中身负多职，但实际工作中这种做法是很难办到的。因为一部片子人物众多，有时乃至会有近百个，假如每个人物都对应一个配音艺人，不光开支会大大添加，并且也影响了工作效率。所以咱们仍是要恰当地挑选一些声响可塑性强的配音艺人来饰配多个人物。有些艺人的确有很强的变声才干，能在许多音型上胜任，并且体现得都很不错，已然这么咱们为何还要再多找一位艺人呢?

　　比方在动画片《聪明的一休》中，陈大千就配了足利义满将军和大师兄秀念这两个主要人物。将军奸刁多谋，略带玩世不恭，因而声响对比高、尖;而秀念长得牛高马大，性格老实实在，因而声响对比粗、沉。这两种声线跨度很大，而陈大千把握得却很舒畅，每个人物都有出彩的地方，让人不由拍手称绝。陈大千很长于刻画一尖、一沉这两种类型的人物，在许多片中都有体现，比方《羚羊号历险记》中的哈威尔敏森，《华斯比历险记》中的特威格便归于那种“尖”的形象，而《魔神英雄传》中的施巴拉古大师，《战神金刚》中的汉克便归于那种“沉”的形象。已然陈大千是这种双面开花的高手，为何不让他纵情开释呢?

　　变声也是有准则的，即是要契合配音艺人本身的声响条件。不能让一个艺人很勉强地去变一个声响，配一种形象，那样不会有好的作用。在许多影片中都能听到那种掐着喉咙配老者的声响，这不光无法给影片添加魅力，展示配音艺人的才调，反而毁了原片的可视性。

　　别的，即使配音艺人很有变声才干，也决不能乱用，比方动画片《美少女兵士》中，刘喜瑞就配了许多人物，少说也有6个，尽管他的变声才干很强，但也忍不住这么用，观众面临这种配音，反而会把注意力放在声响的重复上。辽宁电视台译制部导演董志斌的话或许值得咱们的借鉴：“为了急于求成或别的因素，艺人凭仗声响扮装窍门，一个人同时扮演两个或更多人物，这种省时省力的救急办法实际上不适宜大面积推行。”

　　现在或许因为某些因素，艺人本身好像也不期望只把自个局限于特定的音型傍边，这对自个日后的发展没有好处。所以咱们便将自个训练成了“万金油”，啥人物都能接，啥形象都敢配。这种景象或许是“散装配音”期间的必要产品，但笔者觉得这种不分行当的做法是很不利于配音的久远发展的，一些年长的配音艺人对此也表明一种恶感和绝望。所以，变声才干尽管能够展示其声响的体现力，但在用的时分必定要注意适度。并且用的时分必定要思考艺人的本身条件，决不能想怎样变就怎样变，那是对艺术的不担任。

　　记住曾经中央台的《影视同期声》采访艺人张潮，他谈过他刚开始配音时闹过的一个笑话，有一次他因为太过入戏竟然不自觉地扮演起来，致使终究钻到了桌子底下。本来这是人之常情，因为大家在某种情形、某种心态下，其行为、言语都是一种简直天性的连锁反应。就像生气的时分，一边大喊大叫一边还想毁坏点啥东西。在影视扮演中咱们要想到达某种心思状况，能够通过周围的环境，自个的行为，以及对手戏等办法来办到。但配音艺人就不相同了，他周围的环境即是空洞洞的录音棚，配音时也不能做出啥肢体扮演，对手戏的交流感也远不如影视扮演那么激烈，仅有能协助自个的只需面前的图画。所以想在这种情况下到达与人物相同的心态并且通过言语表达出来就需求一种才干，也即是配音体现力的第三点——情形再现才干。

　　怎么才干具有这种才干呢?普通人很难一开始就有这种才干，而艺人如不通过训练也不会有，因为他现已习惯了通过肢体扮演来协助自个到达某种豪情。首要配音艺人要具有必定的扮演功底，知道怎么开释豪情，然后即是不断的锻炼，没有窍门可言，配音是需求下苦功夫的，在一次次的实习中找到把握情形再现才干的办法。

　　孙悦斌在《呼啸山庄》中配希克力。该人物对凯瑟琳·艾肖因为极深的误解而充满了对立心境，一方面十分爱她，但另一方面又仇恨她为何嫁给了欺负过自个的大族哥。对她的狂爱和极强的复仇心思时间摧残着他。当他得知凯瑟琳的死讯时可谓百感交集——他恨她，因为她到死也没有归于自个，他觉得她欺骗了自个的豪情;而他又极度悲伤，因为他是那么爱她，怎能接受这个无法挽回的苦楚现实。要精确把握住这种感受，关于只靠声响来表达人物思维的配音艺人来说决不是件容易事。孙悦斌通过重复看片，仔细观察人物的表情，并依据本身对人物的了解，将自个定位到了情形傍边，终究揣摩出希克力其时的心态，十分精彩地体现了这一段。当人物听别人说：“愿她(凯瑟琳)在另一个世界醒来。”时他冷笑起来，这种笑用的是一种气声，笑到终究时近乎于一种啜泣，然后他说：“愿她在苦楚中醒来，她到死都在说谎。她在哪?她不在天堂，不在那!没有消灭!她在哪?!我要千万遍的祈求!祈求!直到我的舌头发硬!只需我还活着，凯瑟琳·艾肖!我就不会让你安眠的!来缠着我吧!把我逼疯吧!!”提到终究，他再也压不住内心中愤恨的火焰，腔调越来越高，简直到了歇斯底里的状况，声响也变得愈加癫狂，乃至要喊破喉咙，可见人物的愤恨现已到达了顶点。可是他的心境是极度对立的，除了恨更有爱，所以当他的愤恨到达最高潮的时分，那种爱便现露出来，所以腔调猛然降低，声泪俱下地说：“只需别把我撇在这个找不到你的深渊里，你即是我的生命，你即是我的魂灵……”关于人物心态的改变，孙悦斌把握得十分到位，从安静的说话到张狂的诅咒再到悲痛的哭泣，每一个改变都很明显，而过渡却又十分天然，让观众实在地领会到了人物此时此刻的心境。孙悦斌做得如此完美，离不开他的情形再现才干。这种才干大大添加了他配音的体现力。

　　配音艺人为了让自个置换到人物所在的场景傍边，有时乃至到了忘我的境地。比方姜广涛在配《指环王3》中的佛罗多时，有一处人物被巨型蜘蛛追逐的情形，这一场快到五分钟的戏没有一句台词，全部是人物的喘息、挣扎、叫喊等气声。这种戏假如艺人不能将自个置换到情形傍边，那么配出的感受会十分虚伪，致使极大影响了影片的精彩程度。而姜广涛在配此处时彻底进入了人物，自始至终趁热打铁，并且丝毫不减原片的实在度。但也正因为他过度入戏，彻底忘记了周围的环境是一间缺氧的录音棚，所以录完后他头晕得很凶猛。徐涛在配《巴尔扎克》时因为太入戏，致使浑身哆嗦而不得不暂时中止了录音。滕奎兴在配日剧《美丽人生》时，相同因为过分忘我，没能控制住自个的豪情，致使于哭得无法持续配音。

　　想配出经典作品就得有这种情形再现的才干，哪怕让自个的豪情开释过头。唯有这么才干复原影片一个实在，乃至让配音在不损失原片面貌的前提下还有更多新亮点。