在北京国际电影节期间，久未露面的童自荣现身北京国际电影论坛，和王劲松、晏积瑄、姜广涛等圈内后辈一起探讨“配音之魅”，北京晚报记者也借此机会和74岁的童自荣老师面对面，聊聊他钟爱一生的配音事业。

 

       这么多年一直牵挂着阿兰·德龙

 

       虽然已经年逾古稀、头发花白，但童自荣的声音依然清澈，银幕下的他在谈话间还带着一些轻柔的南方腔调，“首都到底是不一样，文化氛围是全国最好的，很高兴来到北京。”第一次来参加北京国际电影节，童自荣直言感动，“我心里头很感谢北京的朋友，说实话，搞幕后工作的，还是比较容易被忽略的，很多电影节不会想到我们，但北京电影节邀请我，我很感动，我也了解到北京现在非常重视配音领域，希望从小挖掘、培养一些人才，值得上海学习。”

 

       提起童自荣，大家首先想到的肯定就是电影《佐罗》里那个惩恶扬善的蒙面大侠。当年，童自荣的配音潇洒帅气，以至于很多影迷都误以为演员阿兰·德龙就应该是这种声线。多年后，阿兰·德龙来到上海，还专程到上译厂感谢童自荣，称赞他的声音好听。“看着《佐罗》长大的朋友们，现在也都是40多岁了，大家还经常牵挂着我，我很感谢”，童自荣说，其实他也一直牵挂着阿兰·德龙。前几年北京卫视曾两次邀请阿兰·德龙访华，也邀请了童自荣与他同台，但最终因为对方的身体原因，未能成行。他说，自己现在很想去看看阿兰的情况好不好。

 

       “以前我配的是侠客、王子，现在我配妖怪了。”2015年，童自荣为《西游记之大圣归来》里的混沌配音，让年轻一代的观众也认识了他。很多人根本没听出来，这个声音居然来自于70岁高龄的童自荣。当时，童自荣还对导演的选角感觉很奇怪，自己的声音华丽、潇洒，怎么适合配妖怪呢？“没想到公开放映以后，现在的小青年们的审美真是这样的，觉得妖怪就应该是这种声音，显得真实可信，这是我没有想到的。我只是想把妖怪配好了也不容易，要下功夫的。”

 

       时间和财力限制了译制片的发展

 

       谈到“配音之魅”，童自荣一句话概括为“让我躲在幕后”，“作为一个幕后的声音工作者，包括电台主持人，它的魅力就在于躲在幕后，不出现在观众面前，于是大家就会感到，这个工作非常神秘，他就非常好奇，就会把我们想象成我们电影里的那些角色，王子啊、侠客呀、强盗啊，多有意思”。

 

       但是现在，越来越多的配音演员从幕后走到台前，不仅唱歌、朗诵、表演，有的还玩直播，成了网红，有了大批粉丝。对此，童自荣能理解，但依然感到困惑，“观众的要求也是对的，但完全和观众见面了，那么这一份特殊的魅力也就不复存在了，这个矛盾我们应该怎么处理呢？值得探讨”

 

       真正让童自荣觉得伤感的，是译制片的衰落，“译制片曾经的辉煌可以说是一落千丈，我是蛮伤心的，但是又不甘心，希望让我们的配音事业重新振兴起来。”在他看来，观众现在不爱看译制片，除了因为原声片的普及，也源于很多粗制滥造的译制片让观众失望了。“我当年配《佐罗》，至少也要提前两个礼拜准备，充分地揣摩酝酿角色，但现在一部电影就给你两三天时间，也不给配音工作充分的财力，那就比较容易配得粗糙，越是这样，观众越是不愿意听配音了，因为做不出经典的东西了。”他希望借媒体呼吁，主管单位能给上译厂多一些机会，“让我们自己去国外选片，自己制作发行，每年哪怕只有一部电影，我们就会有时间作出有质量的东西。”

 

       希望于年轻配音人振兴行业

 

       “我现在倒是更多地走了声优的这条路了。”记者没想到，童自荣也知道来自日本二次元文化的“声优”概念，“我以前是从来不亮相的，但现在银幕上没有很适合我的角色，或者说有也不一定找我，那么我就在舞台上多找一些这样的机会。”这几年，童自荣更多地出现在朗诵会、晚会上，“有时候观众想听我唱歌，我也唱。”

 

       当记者问到，有没有关注前段时间热播的综艺节目《声临其境》时，童自荣坦言，家里的电视已经被小孙子“霸占”了，自己平时也很少上网，甚至连手机都不怎么用，“这样省掉很多麻烦，乱七八糟的消息太多了。”但对于配音行业的发展，童自荣始终在关注、在思考：“说句恐怕要得罪人的话，配音演员不应该有固定编制，应该是自由职业，就像普通演员一样。”

 

       童自荣告诉记者，前两个月自己查出了心脏早搏，最近又做了牙齿的手术，最让他痛苦的是，自己的嗓子也总是出现水肿的情况，很难再达到自己理想的配音境界。不过，让他欣慰的是，现在依然有一大批年轻人喜欢配音，甚至为这门艺术痴迷。对于有志于投身配音行业的后辈，童自荣分享了自己的经验之谈，“当配音演员不光是普通话要说得好，音色要好，最重要的是塑造角色的能力，包括想象力、理解力、记忆力、应变能力，这些都要具备。”他希望，未来这批年轻人能接过自己的班，振兴译制片，让观众们再次体验到高水准的配音魅力。