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他是《哪吒2》背后的男人之一，从理工男到百亿票房作曲家
我的目标从来不只是‘写好一段配乐’，而是让音乐成为观众生活的一部分。
你可能没听说过阿鲲的名字，但你一定听过他的音乐。
《哪吒之魔童闹海》里，哪吒与母亲诀别的钢琴独奏克制动人，让不少观众泪目；《流浪地球》中，MOSS苏醒时的电子配乐冷静而压迫；而《舌尖上的中国》里，旋律轻柔缠绕，让人在一筷子食物中尝出家的味道。
这些耳熟能详的BGM背后，都站着同一个人——阿鲲。他是中国电影配乐领域的代表性作曲家之一，也是第一个作品参与票房累计破百亿的中国音乐人。
他为《舌尖上的中国》《飞驰人生2》《觉醒年代》《流浪地球》系列《哪吒之魔童闹海》《红高粱》等十余部国民级影视作品创作配乐，几乎定义了过去十年里观众耳朵里的“中国大片声音”。他的作品横跨丰富的类型、风格与语境，却始终能击中人心。
不久前，他在上海西岸大剧院举行了一场《阿鲲音乐宇宙》音乐现场演出。现场座无虚席，这座位于黄浦江畔的新剧场，这一晚被声音点亮，变成了飞驰的“音乐宇宙飞船”。
舞台上的他穿着黑色短款闪片礼服，妆面简单，整个人反倒显得更加华贵利落。在演出现场，观众的掌声一波接一波，阿鲲还特别请来了“太乙真人”的配音演员张珈铭老师助演。
几天后的采访里，他穿着相同的衣服坐在我们面前，安静、清醒、话不多，却句句有角度有内容。
他告诉我们，一个从电子科技大学走出来的“理工男”，是怎么一步步走到银幕背后，写下那些我们耳熟能详的旋律。尤其《哪吒之魔童闹海》的原创音乐创作，成了他近年最动情的一次表达。
在流量淹没一切的年代，阿鲲谈“情绪”、谈“为每个人的生活配乐”，这些朴素而缓慢的东西反而击中了我们。
《哪吒之魔童闹海》对我来说，是一部创作得非常“靠情绪”的作品。
最开始写的那段配乐，就是哪吒和妈妈诀别的场景。那天我在公司看影片片段，殷夫人回忆起他们一起踢毽子的画面，最后紧紧抱住哪吒，说出那句“你是我心头的一块肉”。
我没绷住，心里一下子涌起了小时候我妈骑着自行车带我去学钢琴的画面。我不太爱表达这些情绪，但是那一刻完全挡不住。离开公司后我坐在出租车里，那段旋律就在脑子里不断盘旋。我拿出手机，把它哼了下来。
后来我回到钢琴前，用最简单的方式把它写了出来。没有太多其他乐器，也没有加什么技术手段，就是单纯的钢琴。我觉得只有这样，情绪才不会被稀释。哪吒和殷夫人之间的爱，不是爆炸式的，而是像音符一样绕在他身边、伴着他长大的。
我第一次把这段音乐给制作团队听的时候，他们几乎没有改，就决定直接用到电影里去了。现在回头看，那种纯粹的表达反而更能打动人。
除了母子情，《哪吒2》里我印象最深的，还有申公豹的那段挽歌。
一开始我对他的音乐处理比较常规，后来跟制作团队聊了很久，才意识到这个角色其实很复杂。他有痛苦、压抑、挣扎，也有那种不被理解的悲壮。
他在大战中出现的那一刻，其实是整个角色最完整的表达，我想给他一个“唱出来”的高光。最后我用了人声哼唱配合交响乐，写成一首挽歌，让他在音乐中真正被理解了一次。
《哪吒2》的制作团队非常注重细节，他们对音乐的要求很高。我们常常在一个段落上反复修改、讨论，有时也会出现激烈的意见分歧。
但好处是，我们的方向是一致的。大家都是四川人，说着一口“川普”，但在合作上反而很高效。我觉得这是因为大家都知道自己要做什么，我们都很清楚，这部电影的气质是要“热闹”背后的情感，是少年感下的悲喜交织。
我一直觉得，哪吒这个角色很像我喜欢的那类“主角”，他身上那种反抗与孤独、热血与自我，我都很有共鸣。如果哪天真能见到他，我还真想跟他“过个招”，或者我们可以“以乐会友”。
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