“这就是两岸共同的文化根脉，任何力量都难以分割。”陈舒称。

      共同的汉字、习俗和民间故事，既是两岸最深的文化血脉，更是共同的身份见证。

      王毅是本届海峡青年论坛的受邀嘉宾，他负责向在场两岸青年讲述自己的动画创作故事。

      作为一名80后，王毅小时候能看到的动画电影很少，当他看到日本动画导演宫崎骏的作品《龙猫》时，带给了他很大的精神冲击。

      “原来长篇动画电影可以做得这么好。”王毅称。

      大学毕业后，王毅原本想进入游戏行业，却误打误撞参与了《大鱼海棠》电影的制作，这部作品为他的艺术创作之路奠定了基础，此后为《大护法》《风雨咒》和《罗小黑战记》制作的国风海报，深受业界和观众的好评；而担任《哪吒2》艺术总监这一角色，更让王毅亲身参与和见证了一部堪称革命性动漫电影如何的诞生。这部集结138家公司、4000人的创作团队的作品，无意间完成了中国动漫工业从技术追赶到引领的过程，其创造了超158亿国内票房与超1亿美元海外成绩，一举刷新全球动漫行业天花板，最终用全球传播验证“中国故事”的吸引力。

      他的创作经历如同一部文化创新的启示录。他参与的几乎所有动画电影，竟天然契合年轻人的审美。

     “就像给传统文化装上赛博心脏。”王毅说，他精准描述着当代青年对传统的创造性转化。在《哪吒》动画与台湾电音“三太子”的跨海对话中，他也洞见了文化本质的同一性——“叛逆少年逆天改命的热血精神”。

      这种超越形式的共鸣，正是两岸青年与生俱来的文化本能。

      他认为，海峡两岸具有相通的传统文化IP，无论是关公文化，抑或妈祖信仰，这些文化符号已经成为两岸最好的“共同语言”。

      从传统文化IP《三国》和 《西游记》，到潮流文化IP《奶龙》和《原神》，均吸引了大量台湾青年参与配音和体验，包括从大陆动画电影如《长安三万里》在两岸带起了“诗词热”，《白蛇：浮生》则以“动画+旅游”形式还原南宋临安城，让台湾民众体验宋代美学，这背后都承载着中华民族共同的历史记忆，亦是两岸青年交流非常重要的管道。

      王毅认为，两岸青年应成为“传统文化翻译官”，用VR技术游览故宫，用盲盒收藏《山海经》异兽；当北京故宫三册《海错图》与台北故宫博物院孤本隔海相望时，数字化重组成为连接的最佳媒介。

     “现在的年轻人不喜欢说教，而是喜欢玩传统文化的‘解构’，再用自己的方式重组。”王毅称，让他印象特别深刻的是《哪吒2》开场的荷花池，饺子导演希望呈现出神圣性，如何才能给观众准确传达“神圣”呢？每个人想法都不一样，为此召集了许多艺术家创作，最终以中国画“意境感”的角度去创作设计，让观众记忆犹新。

      如何用视觉语言重构传统文化场景呢？这是另一道难题。

      陈凌枭系95后动画设计师，他曾与王毅一起并肩战斗，《哪吒2》很多场景均由他的团队打造，其中足迹让观众惊叹的玉虚宫银纹雕刻，是由他们团队10个人历经半个月时间，反复修改七八版，最终借鉴福建传统寿山石雕刻手法才达到导演要求，包括陈塘关场景，他和团队也参照了桂林山水的喀斯特地貌建模而成。

      他说，此前自己曾在梦境中神游桂林山水，去年实地踏访时顿生“故地重游”之感。

      如此虚实交融的体验，正是数字时代赋予文化传承的全新维度。

      今年大年初一，《哪吒2》全国上映，他第一时间和家人奔去电影院，看见自己参与的作品大银幕，他内心特别自豪。

     近几年，中国动漫产业蓬勃发展，培养了庞大的观众基础，创造了惊人的产值，仅以2024年为例，中国动漫行业创造的产值已超过3000亿元，既吸引了大量资本参与其中，亦创造了无数的就业机会。

      “我希望用东方故事去传播美好的动画电影。”王毅称。

     在发言时，王毅提议组建“传统文化年轻化实验室”的构想激起全场波澜，希望用短视频、动漫、游戏和元宇宙，乃至动画电影这些新语言重述中国的经典故事。

     “我相信，两岸青年能一起打造更多让世界惊艳的作品，因为华流才是顶流。”