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茅威涛：未来应该有“戏剧电影”门类
两个月前，“我们的珍宝——戏曲电影全国巡展”在上海UME影城启幕，开启持续两年、覆盖12个省市、30个城市的放映计划，预计将放映超过1500场戏曲电影。
这样大规模、跨越代际的戏曲电影巡展，在中国电影史上还是首次，于传统戏剧而言，也是一次难得的尝试。
近期，“我们的珍宝——戏曲电影全国巡展”在首站上海之后，巡展至浙江。浙江站特色“越剧盛宴”集结 7部越剧电影，1962年版《红楼梦》、1984版《五女拜寿》等经典，以及《秋瑾》和《新龙门客栈（舞台纪录电影 · 越剧）》，呈现越剧传承与创新。
而这也正是策划这一戏剧电影影展的初衷之一，让传统戏剧通过影像的方式实现更广的传播，滋养这一代的年轻观众。
作为本次影展的艺术总监，茅威涛在时任浙江小百花越剧团团长二十年来的创作历程中，一直都在探讨实践能与年轻观众、当下市场接轨的艺术创作。
茅威涛在“我们的珍宝”戏曲电影展开幕式上
从1984年参演长春电影制片厂的《五女拜寿》，到去年由她担任出品人、艺术总监的《新龙门客栈（舞台纪录电影· 越剧）》上映，茅威涛一直在摸索一种最大程度保留下来舞台艺术魅力的影视化方法。
在接受东西文娱访谈时，茅威涛谈到，舞台纪实电影意味着她的艺术追求与电影能够带来的大众传播不再二元对立。
早年戏曲电影的拍摄经历，令茅威涛感到影视化的拍摄手法难以保全戏曲艺术的精髓。而NT Live的观演经历，则让她意识到舞台纪实电影能够保全更多的戏剧语汇不被镜头侵蚀。开创CT Live，即中国戏剧现场的想法，由此萌生。
“英国国家话剧院的话剧现场叫NT Live，它给到我了巨大的启发。所以这次的《《新龙门客栈（舞台纪录电影 · 越剧）》，我们就叫‘CTLive’，‘Chinese Theater Live’,或者是‘中国戏剧现场’。”
茅威涛相信未来会有“戏剧电影”这一电影门类，传统戏曲也能以这样的方式走出剧场，得到更大的传播。
特别是像《唐伯虎落第》，我们记得当时出外景在黄山拍摄，在猴子观海等日出。是唐伯虎落第之后迎着曙光，不气馁地说出“闲来写就青山卖”，这样一个豪情壮志的时刻，但是我站在黄山上穿着厚底靴，我会恐高。
我当时请求导演腰上给我系一根带子，因为我知道它的景别就在这。这样的拍摄之后，我就发现它其实不能把我们舞台艺术的真正的技术魅力和艺术性，充分地通过影像去反映出来。
所以后来影视业特别发达，或者说舞台演出式微的时候，大部分的剧团就开始去拍电视，拍电影。而我那时恰恰一个电影都没有拍，一个电视剧也没有参加。原因就是因为我有点抵触情绪。
但是为什么这次华人文化和思远影视邀请我担任本次影展的艺术总监，我欣然接受了，是因为我觉得他们在做一件非常了不起的事。
从影视到互联网时代，我们的传播也要迭代，要升级。我曾经算过，如果我不通过影视去传播，我一辈子演到60岁，我每年演100场，看过我戏的观众不会超过100万。但是通过电影，通过现在互联网的多媒体平台，就像我们《新龙门客栈》第一次抖音的直播，就已经近千万播放了。这个传播量是无法估量的。
我们可以让年轻观众通过新媒体以最快的速度去了解戏曲，然后慢慢因为这种了解的，哪怕是生出浅层的喜爱，观众也可能会走进剧场。
我们说叫“外行看热闹，内行看门道”。当他再去走进剧场看门道的时候，我们戏曲通过更大流量的传播之后，我们最后把水慢慢汇总成为一个海一样的戏曲演出市场，让戏曲又回到当年五六十年代的繁盛当中去，成为今天的一种娱乐消费方式。
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