昨晚，本届上海国际电影节的排片表千呼万唤始出来。明天，便是开票的大日子，留给大家挑三拣四的时间，满打满算只有一天半。甚至来不及掂量荷包的肥瘦、空闲时间的多少，已是箭在弦上不得不发。

      也罢，既然时间紧迫，那么废话不多说。作为一个在上影节征战二十载的老运动员，我便赶在发令枪响之前，将成功抢票的旷世秘诀公之于众：既非坐拥千兆宽带，亦非神功盖世手速飞快，也无需拿出昔日抢菜时拼死一搏的豪迈气概，真正的秘诀只有一个——千万别扎堆。

      今年上影节的展映影片数量约为410部，按惯例真正一开票旋即被秒杀的不会超过20部，也就是片目总量的1/20不到。只需战略性地放弃那些大家一拥而上的内卷标的，节省下无效点击的时间，余下的大把影片可从容选择，所谓任君凭栏，我栖春山。

      以昨天公布的排片表为例，只有一场的4K版《红色沙漠》无疑会因为狼多肉少而被哄抢一空；四部《新世纪福音战士剧场版》的通宵马拉松连映，还有《橡皮头》《妖夜慌踪》《穆赫兰道》三部大卫·林奇作品的通宵马拉松连映，既能成全粉丝独此一夜的奇特体验，又能包装成朋友圈的吸睛利器，自然也是炙手可热；剩下的大卫·林奇、巴斯特·基顿等影人单元，想要一网打尽的观众也不在少数。

      那么，既不想错过难得的银幕飨宴，又不想被迫选择山顶座或颈椎病治疗专用座，到底该如何是好？答案就是挖掘相对较少人抢票的冷门佳片。这类作品在每年的上影节都为数不少，不然它也不会被称为影迷的嘉年华。只要做足功课，两全其美不是梦。

      以下便是我打算在6月5日中午12点01秒一马当先点开的三部影片。

      第一部便是比利时导演香特尔·阿克曼的《让娜·迪尔曼》。

      2023年的阿克曼大型回顾展和这个端午节的比利时影展上，我心目中的这部阿克曼最佳，连续两次跟我们这座电影之城擦肩而过，让我好生嫉妒隔壁坐拥中国电影资料馆江南分馆的苏州影迷。众所周知，申城日常影展和上影节针对影片内容的考察实为南橘北枳，经此一遇，下回要想足不出沪再见《让娜·迪尔曼》也不知是猴年马月。

第二部是王君正导演的《女人TAXI女人》。

      这次上影节将去年离世的她列入“向大师致敬|特别纪念”单元，又选了这部潘虹与丁嘉丽的“冰与火之歌”，我唯有翘起大拇指，送上两个字——“识货”。有人说，它是“中国版《末路狂花》”，纯粹拎不清先来后到，明明《女人TAXI女人》比《末路狂花》还要早问世。它有对时代精神的关照，也有领先于时代的风格探索，视觉语言和叙事的留白蕴藏东方美学，绝非拿来主义的效颦之作。

上影节的日本电影片目，每年都能给我带来惊喜，去年是相米慎二的4K修复版《搬家》，今年则是小栗康平的4K修复版《死之棘》。电影节的官方推荐里拉来上野千鹤子为这部电影的原著背书，可惜却没有提作者岛尾敏雄的大名。

     今年恰逢八十大寿的小栗康平，一辈子只拍了六部电影。他在散文集《時間をほどく》（朝日新闻社）中道出，自己可以说是跟历时17年才完成的长篇小说《死之棘》一同成长，同时也给出相当个人化的解读：虽然这部作品常被看作是私小说，但小栗认为它与私小说形似而神异，岛尾的创作反倒一直在压缩“私”（我）的存在。因此，在改编成电影时，为求与原作达成精神共鸣，他特意找大明星松坂庆子当主角，又处处留下人工雕琢的痕迹，以此来间离家庭生活的日常性和现实感，解构“疯女人”深层的愤怒。

     好了，鱼和渔都已倾囊相授，剩下的只能预祝好运。最后，还要强调一遍，选片最重要的还是从自己出发，无须太过在意导演的头衔、作品的奖项，也不必把各大公众号的“必看”太当回事。毕竟，看电影又不是集邮，勉强咽下不合口味的食物，无异于花钱买罪受。所以，假如你对以上三部电影全无兴趣，愿意高抬贵手成人之美，还请收下我衷心的感谢。