金庸与香港电影界关系极为密切。他在1953年加入长城电影公司担任编剧，以“林欢”为笔名写剧本。他还执导过两部电影，最为大家熟知的就是《王老虎抢亲》，由他和胡小峰一起担任导演。但在他投身电影创作 之前，从1951年开始，金庸为报纸专栏撰写了大量影评和漫谈式的影话。根据李以建先生在《金庸影话》前言中的介绍以及邝启东先生《另类金庸：武侠以外的笔耕人生》（中华书局[香港]，2023年）的梳理，大致过程如下：1951年5月，金庸在《新晚报》开设专栏《馥兰影话》，以“姚馥兰”为笔名（谐音your friend），每日撰写一千字的短文。这个专栏持续了一年零三个月。此后，从1952年8月到1953年2月，金庸还是在《新晚报》，又开设《子畅影话》专栏，用“刘子畅”先生取代了“姚馥兰”小姐。这期间，他每月平均刊发二十五篇影话。之后，金庸回到《大公报》，又以“萧子嘉”的笔名开设《每日影评》专栏，共持续八个月（1953年4月至年底）。最后，从1954年年初至1957年7月，他又化身为“姚嘉衣”，为《大公报》的《影谈》专栏撰稿，共计三年半时间（1956年2月之后，此专栏与他人合写）。这一阶段，根据邝启东先生统计，姚嘉衣共撰写三百五十七篇（《另类金庸》，52页）。

        稍事总结，从1951年到1957年，不到七年的时间里，金庸挥舞四个笔名，把守四个专栏，几乎不间断地撰写了将近一千篇与电影相关的短文。这还不包括他后来以“林欢”“姚馥兰”为笔名为《长城画报》等杂志撰写的文章。这些影评中，有些追踪最新出品的中外电影，既包括剧情简介 ，也有对拍摄技巧、表演、影片主题等多方面的评论。有些则向读者普及电影拍摄技巧（特写、蒙太奇、配音），介绍西方电影和戏剧理论（爱森斯坦、斯坦尼斯拉夫斯基、普多夫金），或者讲述影坛的掌故。早期影评限制在千字之内，后期的影谈则不受篇幅的拘束，有时一篇可写至两千字，而且经常一个题目分三次写完，比如讲《裘利叶·凯撒》和《战争与和平》的长文，都是分作上、中、下刊出的。

如此文学和文艺的生活，着实令人神往，但头脑不够敏捷、惜墨如金以及患拖延症的作者，肯定是要被吓退的。只有如此高强度的观影、阅读和写作，才能产出上百万字的影评和影话，构成金庸在武侠小说和《明报》社论之外又一大类主题集中，并有鲜明风格特征的作品。

        如果梳理时间线，金庸第一部武侠小说《书剑恩仇录》从1955年2月8日开始在《新晚报》连载，而此时他也正在用“姚嘉衣”这个笔名撰写影评。至少有一年时间（1955.2-1956.2），金庸每天在写《书剑恩仇录》的连载，同时也几乎每天都在写有关电影的“千字文”。在这“一手写武侠、一手写影谈”的一年中，陈家洛和霍青桐每天都要和各种电影一道出现在金庸的脑海中，这或许能让我们对《书剑恩仇录》的创作增加一些了解。